editorial

Introdução de Janez Strehovec: Ao apresentar a arte online eslovena, a Internet é, por natureza, um meio expressivamente comunicativo; as suas principais características são, portanto, mais facilmente negligenciadas quando nela se colocam apenas documentos, de forma semelhante àquela que define as suas articulações em espaços reais. Refiro-me a uma deficiência que eu próprio denomino como mimesis virtual, o que significa que, no ciberespaço, se repetem, copiam e, consequentemente, duplicam conteúdos que já existem no mundo real.

Um exemplo desta abordagem não inventiva é oferecido por inúmeros sites de instituições tão importantes como os jornais nacionais, que frequentemente oferecem de forma extremamente tediosa na web aquilo que já foi impresso no papel. Ao contrário das instituições proeminentes (também os sites de organizações governamentais, partidos, universidades, grandes empresas, etc., são geralmente um tédio), os sites de indivíduos marginais são muito mais inovadores e comunicativos; da mesma forma, os designers de sites com conteúdo erótico compreendem perfeitamente o meio, onde não são carregados apenas materiais visuais e impressos, mas onde os utilizadores podem utilizar inúmeros canais de feedback (viram a câmara ao vivo, espreitam através de “showcam” e “voyeurcam”, enviam mensagens escritas e comentários, conversam com raparigas e outros utilizadores do site através de salas de conversa, as chamadas chat rooms).

O software já amplamente disponível e intuitivo permite, portanto, a visita e a participação num site com este tipo de conteúdo tão interessante como o A Taste of Honez ( http://www.honez.com/index1.htm ). Por que razão este desvio para a natureza geral do meio web, ou seja, para aquilo que em inglês chamam de webness, que se baseia sobretudo num elevado grau de interatividade e num feedback qualitativo? Porque são precisamente os artistas da web que compreendem perfeitamente a natureza do meio, exploram as suas inúmeras possibilidades autênticas e desenvolvem nele formas alternativas de comunicação.

O facto de os projetos artísticos online estarem integrados no próprio meio (ao contrário das obras de arte tradicionais, que fogem da banalidade do quotidiano em museus, galerias, salas de concerto, teatros…), não se revela como um erro, mas como uma vantagem, pois este tipo de projetos não estão localizados geograficamente, podendo ter inúmeros leitores-espectadores-utilizadores; além disso, o núcleo da sua poética reside no facto de estarem ligados ao vivo a obras afins na internet, de serem eles próprios parte da vida on-line.

Cada página web oferece, por regra, ligações (links) para outras páginas, orientando para uma conectividade global que permite tanto a transcendência ao nível comunicativo como uma espécie de solidariedade entre aqueles que estão ativos no tráfego on-line. O isolamento das páginas web do tráfego do ciberespaço, por exemplo, a sua cópia num CD-ROM que estaria acessível apenas a um número limitado de visitantes de alguma galeria, ou seja, que não estaria ligado em rede ao vivo, significaria na verdade o bloqueio e a deformação de tais obras.

Mencionámos inicialmente a natureza comunicativa da internet, que permite inúmeros canais dialógicos e polilógicos de indivíduos geograficamente alocados, unidos apenas por conteúdos de interesses comuns, e tal é, nomeadamente expressivamente comunicativa, a natureza dos projetos artísticos online. Quanto ao valor cúltico e expositivo das artes (no sentido da sua conhecida distinção e definição na teoria de Walter Benjamin), assistimos hoje também na arte a uma ênfase crescente na dimensão comunicativa (e nos valores e qualidade a ela associados) das obras de arte.

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Neste sentido, é importante que o artista da web procure formas de comunicação o mais alternativas possível (quer no sentido da subversão e não conformismo de conteúdo, inclusive político, quer no sentido da sua natureza emocional e íntima), que seja um hacker e até um cracker no que diz respeito ao uso de vias de comunicação alternativas, que esteja integrado no meio e, ao mesmo tempo, fora dele (viagem virtual); é igualmente importante que interesse o utilizador com a estética web da sua página, que inclua um elevado grau de interatividade (com interfaces inovadoramente desenhadas), efeitos de imersão e outros efeitos especiais e uma alta qualidade de comunicação (loops de feedback), pois a obra web é um processo intersubjetivo; as concretizações do utilizador tornam-se parte documentada da vida da obra de arte online como processo.

Mencionámos a natureza processual da obra web, pois não é de modo algum necessário equiparar a obra de arte online a apenas uma página web; na verdade, isso seria até uma limitação e estreitamento, se se tentasse aplicar aqui o projeto no sentido de “kunst-web-werk”. Precisamente a característica da obra estável (no sentido do Kunstwerk alemão) opõe-se à natureza instável, processual e comunicativamente aberta do projeto web. Um exemplo interessante de abordagem inovadora à arte online é, portanto, o projeto do autor de literatura eletrónica John Cayley, Myour Darkness, que é concebido como uma comunidade virtual artística orientada a objetos (chamada MOO), na qual cerca de 30 dos seus amigos têm o seu canto íntimo e podem também comunicar de várias formas dentro desse projeto.

Menciono este exemplo porque, por assim dizer, cada dispositivo de internet (do MUD à Chat Room) merece ser incluído no tráfego artístico, e para que a arte na rede não seja equiparada apenas a uma página web onde são colocados conteúdos artísticos. É, portanto, necessário alertar aqui para a distinção já estabelecida entre a arte web (net art) e a arte na rede. Os projetos desta última frequentemente utilizam o ciberespaço de forma ignorante, apenas como um meio de reprodução e distribuição das suas obras (na exposição numa galeria real, a sua repetição ocorre também na forma de uma galeria virtual).

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A arte web pode também assumir o papel de uma comunicação orientada para, condicionalmente falando, a realidade autêntica, sendo, portanto, alternativa a outras fontes de informação manipuladas (militarmente, policialmente) (por exemplo, o papel da CNN durante a Guerra do Golfo e durante os ataques da NATO à RFY). Afastando-se da ficção e do encantamento, com os quais a arte tradicional e a moderna estão obcecadas (pelo menos a sua parte percetível), orienta-se para o desencantamento e a desmistificação (o que foi característico de vários projetos de internet durante os ataques da NATO à RFY, que podem, aliás, ser interpretados como a primeira guerra de internet - ao contrário da Guerra do Golfo como uma guerra através de terminais de vídeo).

Para a arte web, é essencial a tensão entre o artístico e o não artístico, pois opera tanto num contexto artístico como fora dele, utiliza todas as ferramentas e procedimentos disponíveis do novo meio e, ao mesmo tempo, sabe encontrar espaços intermédios para ações subversivas. De qualquer modo, registemos que a estética do meio web hoje ainda está completamente aberta, as suas cartas ainda estão a ser baralhadas, o que significa que ainda não foram distribuídas, embora já esteja claro hoje que é errado que os artistas da web tentem apenas repetir no novo meio os procedimentos da vanguarda histórica e das neo-vanguardas (por exemplo, de Klein, Beuys e Kandinsky), sem considerar a natureza do meio e, com isso, também os procedimentos hacker e até cracker.

Mais duas palavras sobre a natureza da imagem e da palavra na página web. A primeira é a imagem-corpo, uma espécie de ícone cibernético, que pode ter também dimensão cinética. E também a palavra pode adquirir, no âmbito de um projeto web, dimensão visual e cinética, sendo deslocada para o movimento e podendo nela atuar até como um objeto legível impossível, como uma palavra-filme-enigma.

Sobretudo, a programação em Javascript permitiu o surgimento de vários projetos literários de qualidade que superam a forma tradicional de literatura eletrónica escrita como hipertexto. Este texto foi escrito apenas como uma breve visão do autor sobre algumas questões da arte web atual, e o escritor fica feliz por haver nela autores eslovenos altamente criativos e bem-sucedidos também em contextos internacionais (por exemplo, Teo Spiller e, no que diz respeito a projetos literários na rede, Jaka Železnikar).

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