leder

Introduktion af Janez Strehovec: Ved præsentationen af slovensk netkunst er internettet af natur et udpræget kommunikationsmedie; dets vigtigste egenskaber overses derfor mest, når man blot placerer dokumenter på det på samme måde, som definerer deres artikulation i fysiske rum. Jeg tænker på den mangel, som jeg selv kalder virtuel mimesis, hvilket betyder, at indhold, der allerede eksisterer i den virkelige verden, blot gentages, kopieres og dermed fordobles i cyberrummet.

Et eksempel på en sådan uinspireret tilgang findes på mange hjemmesider, selv for så vigtige institutioner som nationale aviser, der ofte præsenterer det, som allerede er trykt på papir, på en ekstremt kedelig måde på deres hjemmeside. I modsætning til prominente institutioner (også hjemmesider for regeringsorganisationer, partier, universiteter, store virksomheder osv. er regelret én lang kedsomhed) er hjemmesiderne for marginaliserede individer langt mere innovative og kommunikative; ligeså forstår designere af hjemmesider med erotisk indhold mediet fremragende, hvor der ikke blot er uploadet billed- og trykt materiale, men hvor brugerne kan benytte talrige feedback-kanaler (de vender et live-kamera, kigger gennem “showcam” og “voyeurcam”, sender skriftlige beskeder og kommentarer, og taler med piger og andre brugere via chatrum, såkaldte chat rooms).

Allerede nu muliggør massetilgængelig og brugervenlig software besøg og deltagelse på så interessante sider med denne type indhold som A Taste of Honez ( http://www.honez.com/index1.htm ). Hvorfor denne omvej til netmediets generelle natur, det vil sige til det, man på engelsk kalder “webness”, som primært er baseret på en høj grad af interaktivitet og kvalitativ feedback? Fordi det netop er netkunstnerne, der forstår mediets natur fremragende, udnytter dets mange autentiske muligheder og udvikler alternative kommunikationsformer på det.

Det faktum, at netkunstprojekter er integreret i selve mediet (i modsætning til traditionelle kunstværker, der flygter fra hverdagens banalitet i museer, gallerier, koncertsale, teatre…), viser sig ikke som en fejl, men som en fordel, da denne type projekter ikke er geografisk lokaliserede og derfor kan have talrige læsere-beskuere-brugere; ligeså ligger kernen i deres poetik i, at de er forbundet live med beslægtede værker på internettet, at de selv er en del af on-line livet. Enhver hjemmeside tilbyder regelret links til andre sider, hvilket peger mod en global konnektivitet, der muliggør både et overskud på kommunikationsplanet og en særlig form for solidaritet blandt dem, der er aktive i on-line trafikken.

At isolere hjemmesider fra cyberrummets trafik, for eksempel ved at kopiere dem til en CD-rom, som kun ville være tilgængelig for et begrænset antal besøgende i et galleri – det vil sige, at den ikke ville være netværksforbundet live – ville i praksis betyde en blokering og deformation af sådanne værker. Vi nævnte indledningsvist internettets kommunikative natur, som muliggør talrige dialogiske og polylogiske kanaler for geografisk spredte individer, der kun forbindes af fælles interesseindhold, og netop sådan, det vil sige udpræget kommunikativ, er naturen af netkunstprojekter.

Efter kunstværkernes kultværdi og udstillingsværdi (i betydningen af deres kendte adskillelse og definition i Walter Benjamins teori) er vi i dag i kunsten også vidne til en stigende vægtning af den kommunikative rækkevidde (og dermed forbundne værdier og kvalitet) af kunstværker. Her er det dog vigtigt, at netkunstneren søger så alternative kommunikationsformer som muligt (enten i betydningen af indholdsmæssig, også politisk, subversivitet og nonkonformisme, eller i betydningen af deres emotionelle, intime natur), at han er en hacker og endda en cracker, når det gælder brugen af alternative kommunikationsveje, at han er integreret i mediet og samtidig udenfor det (virtuel rejse); ligeså er det vigtigt, at han interesserer brugeren med sin sides net-æstetik, som inkluderer en høj grad af interaktivitet (med innovativt designede interfaces), immersive og andre specialeffekter og en høj kommunikationskvalitet (feedback-loops), da et netværksværk er en intersubjektiv proces; brugerens konkretiseringer bliver en dokumenteret del af netkunstværkets liv som proces.

Related: Thermomix TM6 — Kochen, Wiegen, Dampfgaren in einem Gerät – mit Guided Cooking und Cookidoo-Rezeptbibliothek..

Vi nævnte netværksværkets procesuelle natur, da det på ingen måde er nødvendigt at ligestille et netkunstværk med selve hjemmesiden; faktisk er det endda en begrænsning og indsnævring, hvis man forsøger at implementere et projekt her i betydningen af et “kunst-web-værk”. Karakteren af et stabilt værk (i betydningen af det tyske Kunstwerk) står i modsætning til netprojektets ustabile, processuelle og kommunikativt åbne natur.

Et interessant eksempel på en innovativ tilgang til netkunst er derfor projektet Myour Darkness af forfatteren til elektronisk litteratur John Cayley, som er udformet som et objektorienteret kunstnerisk virtuelt fællesskab (såkaldt MOO), hvor omkring 30 af hans venner har deres eget intime hjørne og også kan kommunikere i forskellige former inden for projektet. Jeg nævner dette eksempel, fordi enhver internet-enhed (fra MUD til Chat Room) er værd at inkludere i den kunstneriske trafik, og fordi kunst på internettet ikke blot skal ligestilles med en hjemmeside, hvor kunstnerisk indhold er placeret.

Her er det derfor også nødvendigt at gøre opmærksom på den allerede etablerede skelnen mellem netkunst (web art) og kunst på internettet (internet art). Projekter af sidstnævnte type udnytter ofte ignorant blot cyberrummet som et reproduktions- og distributionsmedie for deres værker (ved en udstilling i et fysisk galleri sker der altså en gentagelse i form af et virtuelt galleri). Netkunst kan også have rollen som en kommunikation, der er rettet mod, for at sige det betinget, en autentisk virkelighed, og er derfor et alternativ til andre (militært, politimæssigt) manipulerede informationskilder (for eksempel CNN’s rolle under Golfkrigen og under Natos angreb på FRJ).

If you are shopping: Aroundhome Küchenplanung (Lead-Vermittlung) — Ein Formular, mehrere Angebote von Küchenstudios aus der Region – kostenlos und unverbindlich..

Fra fiktionen og fortryllelsen, som både traditionel og moderne kunst (i hvert fald en mærkbar del af den) er besat af, bevæger den sig mod affortryllelse og demystificering (hvilket var karakteristisk for en række internetprojekter under Natos angreb på FRJ, som man ellers kan fortolke som den første internetkrig – i modsætning til Golfkrigen som en krig foran videoterminalen). For netkunsten er spændingen mellem det kunstneriske og det ikke-kunstneriske essentiel, da den opererer både i en kunstnerisk kontekst og udenfor den, udnytter alle tilgængelige værktøjer og procedurer i det nye medie, og samtidig formår at finde mellemrum til subversive aktioner.

Lad os i hvert fald bemærke, at netmediets æstetik i dag stadig er fuldstændig åben; kortene bliver stadig blandet, hvilket betyder, at de endnu ikke er delt ud, selvom det allerede i dag er klart, at det er forkert, hvis netkunstnere i det nye medie blot forsøger at gentage procedurerne fra den historiske avantgarde og neo-avantgarde (for eksempel Klein, Beuys og Kandinsky), uden at tage hensyn til mediets natur og dermed også hacker- og endda cracker-procedurer. Endnu et par ord om billedets og ordets natur på hjemmesiden.

Det første er billede-krop, en slags kybernetisk ikon, som også kan have en kinetisk dimension. Og ordet kan også få en visuel og kinetisk dimension inden for et netprojekt, hvor det overføres til bevægelse og her kan optræde som et umuligt læsbart objekt, som et ord-film-gåde. Især programmering i Javascript har muliggjort skabelsen af en række kvalitetsmæssige litterære projekter, der overstiger den traditionelle form for elektronisk litteratur skrevet som hypertekst. Denne tekst er nedskrevet blot som forfatterens korte blik på nogle spørgsmål om netkunst i dag, og forfatteren er glad for, at der også findes højkreative og internationalt succesfulde slovenske forfattere (for eksempel Teo Spiller og, når det gælder litterære projekter på internettet, Jaka Železnikar).

P.S. A few readers have asked which küchenmaschinen we actually reach for — it's KitchenAid Artisan 5KSM185PS Küchenmaschine; take a look here if you want the current details.