pääkirjoitus

Esipuhe Janez Strehovec: Slovenian nettaiteen esittelyn yhteydessä internet on luonteeltaan selvästi kommunikatiivinen media; sen pääpiirteet tulevat siksi parhaiten esiin silloin, kun sille ei vain aseteta dokumentteja samalla tavalla kuin ne määritellään fyysisissä tiloissa. Viittaan puutteellisuuteen, jota kutsun itse virtuaaliseksi mimeesikse, mikä tarkoittaa, että kyberavaruudessa vain toistetaan, kopioidaan ja siten monistetaan sisältöjä, jotka ovat jo olemassa reaalisessa maailmassa.

Esimerkkejä tällaisesta epäluovasta lähestymistavasta tarjoavat monet myös niin tärkeiden instituutioiden verkkosivut kuin kansalliset sanomalehdet, jotka usein tarjoavat verkkosivuillaan äärimmäisen tylsästi sitä, mikä on jo painettu paperille. Toisin kuin prominentit instituutiot (myös valtion organisaatioiden, puolueiden, yliopistojen, suurten yritysten jne. verkkosivut ovat sääntöisesti yhtä suurta tylsyyttä), marginaalisten yksilöiden verkkosivut ovat paljon innovatiivisempia ja kommunikatiivisempia.

Samoin erotiikkasisältöisten sivustojen suunnittelijat ymmärtävät median erinomaisesti; he eivät lataa sinne pelkästään kuvallista ja painettua materiaalia, vaan käyttäjät voivat hyödyntää lukuisia palautekanavia (kääntävät kameran livenä, kurkkivat “showcam”- ja “voyeurcam”-palveluiden kautta, lähettävät kirjallisia viestejä ja kommentteja, keskustelevat tyttöjen ja muiden käyttäjien kanssa keskusteluhuoneissa eli chat rooms). Jo massojen saatavilla oleva ja käyttäjäystävällinen ohjelmisto mahdollistaa vierailun ja osallistumisen näin mielenkiintoisella sivustolla, jolla on tällaista sisältöä kuin A Taste of Honez ( http://www.honez.com/index1.htm ).

Miksi tämä kiertoilmaus verkkimedian yleisestä luonteesta, siis siitä, mitä englanniksi kutsutaan termillä webness ja joka perustuu ennen kaikkea korkeaan interaktiivisuuteen ja kvalitatiiviseen palautteeseen? Siksi, että juuri verkkotaiteilijat ovat niitä, jotka ymmärtävät median luonteen erinomaisesti, hyödyntävät sen lukuisia autenttisia mahdollisuuksia ja kehittävät sen avulla vaihtoehtoisia kommunikaation muotoja. Se tosiasia, että verkkotaideprojektit on integroitu itse mediaan (toisin kuin perinteiset taideteokset, jotka pakenevat arkipäivän profaanisuutta museoihin, gallerioihin, konserttisaleihin, teattereihin…), ei osoittaudu virheeksi vaan eduksi, sillä tällaiset projektit eivät ole maantieteellisesti paikallistettuja, joten niillä voi olla lukuisia lukijoita-katsojia-käyttäjiä.

Lisäksi niiden poetiikan ydin on siinä, että ne ovat livenä yhteydessä internetin muihin samankaltaisiin teoksiin, että ne ovat osa online-elämää. Jokainen verkkosivu tarjoaa sääntöisesti linkkejä muihin sivuihin, ohjaten globaaliin kytkeytyneisyyteen, joka mahdollistaa sekä kommunikatiivisen tason ylittämisen että eräänlaisen solidaarisuuden niiden välillä, jotka ovat aktiivisia online-liikenteessä.

Verkkosivujen eristäminen kyberavaruuden liikenteestä, esimerkiksi niiden kopioiminen CD-ROMille, joka olisi vain rajoitetun määrän gallerian katsojien saatavilla – eli ei olisi livenä verkossa – tarkoittaisi tosiasiassa tällaisten teosten blokkaamista ja deformointia. Alussa mainitsimme internetin kommunikatiivisen luonteen, joka mahdollistaa lukuisat dialogiset ja polylogiset kanavat maantieteellisesti hajautuneille yksilöille, joita yhdistävät vain yhteiset kiinnostuksen kohteet; ja tällainen, siis selvästi kommunikatiivinen, on myös verkkotaideprojektien luonne.

Related: Thermomix TM6 — Kochen, Wiegen, Dampfgaren in einem Gerät – mit Guided Cooking und Cookidoo-Rezeptbibliothek..

Taideteosten kultti- ja näyttelyarvon (Walter Benjaminin teorian tunnetun erottelun ja määrittelyn mukaisesti) rinnalla olemme todistaneet taiteessa nykyään yhä suurempaa painotusta taideteosten kommunikatiiviseen ulottuvuuteen (ja siihen liittyvään arvoon ja laatuun). Tällöin on tärkeää, että verkkotaiteilija etsii mahdollisimman vaihtoehtoisia kommunikaation muotoja (joko sisällöllisen, myös poliittisen provokaation ja epäkonformismin mielessä tai niiden emotionaalisen, intiimin luonteen mielessä), että hän on hakkeri ja jopa cracker käyttääessään vaihtoehtoisia kommunikaatioreittejä, että hän on integroitunut mediaan ja samalla sen ulkopuolella (virtuaalinen matkustaminen).

On myös tärkeää, että hän kiinnostaa käyttäjää sivustonsa verkkostetiikalla, joka sisältää korkean interaktiivisuuden (innovatiivisesti suunnitelluilla käyttöliittymillä), uppoutumisefektejä ja muita erikoistehosteita sekä korkealaatuisen kommunikaation (palautekehät), sillä verkkoteos on intersubjektiivinen prosessi; käyttäjän konkretisoinneista tulee dokumentoitu osa verkkotaideteoksen elämää prosessina. Mainitsimme verkkoteoksen prosessuaalisen luonteen, sillä ei ole lainkaan välttämätöntä, että verkkotaideteos rinnastettaisiin vain verkkosivuun; itse asiassa se on jopa rajoitusta ja kaventamista, jos tässäkin yritetään toteuttaa projekti “kunst-web-werkin” merkityksessä.

Stabiilin teoksen luonne (saksankielisessä merkityksessä Kunstwerk) on vastakohta verkkoprojektin epävakaalle, prosessuaaliselle ja kommunikatiivisesti avoimelle luonteelle. Mielenkiintoinen esimerkki innovatiivisesta lähestymistavasta verkkotaiteeseen on siksi elektronisen kirjallisuuden kirjoittajan John Cayleyn projekti Myour Darkness, joka on muotoiltu olio-ohjatuksi taiteelliseksi virtuaaliyhteisöksi (ns. MOO), jossa noin 30 hänen ystäväänsä omaavat intiimin nurkkauksensa ja voivat kommunikoida projektin sisällä eri muodoissa.

If you are shopping: Aroundhome Küchenplanung (Lead-Vermittlung) — Ein Formular, mehrere Angebote von Küchenstudios aus der Region – kostenlos und unverbindlich..

Mainitsen tämän esimerkin, koska jokainen internet-laite (MUDista chat-huoneeseen) on arvokas osa taiteellista liikennettä, eikä internet-taidetta tule rinnastaa vain verkkosivuun, jolle taiteelliset sisällöt on asetettu. Tässä on siksi tarpeen huomauttaa jo vakiintuneesta erosta verkkotaiteen (net art) ja internet-taiteen (art on the net) välillä. Jälkimmäiset projektit käyttävät mediaa usein ignorantisti vain kyberavaruutta teostensa reproduktio- ja distributiomediana (reaalisen gallerian näyttelyn yhteydessä siis teoksen toisto vielä virtuaalisen gallerian muodossa).

Verkkotaide voi olla myös sellaisen kommunikaation roolissa, joka on suunnattu, ehdollisesti sanottuna, autenttiseen todellisuuteen, ja on siksi vaihtoehto muille (sotilaallisesti, poliisillisesti) manipuloiduille tietolähteille (esim. CNN:n rooli Persianlahden sodan ja Naton hyökkäysten aikana liittovaltion Jugoslaviaan).

Fiktiosta ja lumouksesta, joihin sekä perinteinen että moderni taide (ainakin sen havaittava osa) ovat takertuneet, se suuntautuu riisumiseen ja demystifiointiin (mikä oli tyypillistä useille internet-projekteille Naton hyökkäysten aikana liittovaltion Jugoslaviaan, joita voidaan tulkita myös ensimmäiseksi internet-sodaksi – toisin kuin Persianlahden sota, joka oli sota videoterminaalin takana). Verkkotaiteelle on olennaista jännite taiteellisen ja ei-taiteellisen välillä, sillä se toimii sekä taiteellisessa kontekstissa että sen ulkopuolella, hyödyntää uuden median kaikki saatavilla olevat työkalut ja menetelmät ja osaa samalla löytää välitiloja subversiivisille toiminnoille.

Kirjataan kuitenkin ylös, että verkkimedian estetiikka on nykyään vielä täysin avoin, sen kortit sekoitetaan vielä, mikä tarkoittaa, ettei niitä ole vielä jaettu, vaikka on jo nyt selvää, että on väärin, jos verkkotaiteilijat yrittävät uudessa mediassa vain toistaa historiallisen avantgarden ja neoavantgarden menetelmiä (esim. Klein, Beuys ja Kandinsky) ottamatta huomioon median luonnetta ja siten myös hakkeri- ja jopa cracker-menetelmiä.

Vielä kaksi sanaa kuvan ja sanan luonteesta verkkosivulla. Ensimmäinen on kuva-ruumis, eräänlainen kyberneettinen ikoni, jolla voi olla myös kineettinen ulottuvuus. Myös sana voi saada verkkoprojektin puitteissa visuaalisen ja kineettisen ulottuvuuden; se siirtyy liikkeeseen ja voi siinä esiintyä jopa mahdottomana luettavana objektina, sana-elokuva-arvoituksena. Erityisesti Javascript-ohjelmointi on mahdollistanut useiden laadukkaiden kirjallisten projektien syntymisen, jotka ylittävät perinteisen, hypertextinä kirjoitetun elektronisen kirjallisuuden muodon.

Tämä teksti on kirjoitettu vain kirjoittajan lyhyeksi katsaukseksi joihinkin nykyisen verkkotaiteen kysymyksiin, ja kirjoittaja on iloinen, että joukossa on erittäin luovia ja myös kansainvälisesti menestyneitä slovenialaisia tekijöitä (esim. Teo Spiller ja internetin kirjallisten projektien osalta Jaka Železnikar).

P.S. A few readers have asked which küchenmaschinen we actually reach for — it's KitchenAid Artisan 5KSM185PS Küchenmaschine; take a look here if you want the current details.