inleiding

Janez Strehovec: Bij de presentatie van de Sloveense internetkunst is het internet van nature een uitgesproken communicatiemedium; zijn belangrijkste kenmerken worden daarom het best zichtbaar wanneer er enkel documenten op worden geplaatst op een manier die vergelijkbaar is met hoe hun articulaties in reële ruimtes worden gedefinieerd. Ik doel hierbij op het gebrek dat ik zelf ‘virtuele mimesis’ noem, wat betekent dat in de cyberspace enkel inhoud wordt herhaald, gekopieerd en daarmee verdubbeld die al in de echte wereld bestaat.

Een voorbeeld van zo’n niet-inventieve benadering bieden talrijke websites, zelfs van zo belangrijke instellingen als nationale kranten, die op hun website vaak uiterst saai aanbieden wat al op papier is gedrukt. In tegenstelling tot prominente instellingen (ook de websites van overheidsorganisaties, partijen, universiteiten, grote bedrijven enz. zijn doorgaans één grote verveling) zijn de websites van marginale individuen veel innovatiever en communicatiever; evenzo begrijpen ontwerpers van websites met erotische inhoud het medium uitstekend, waarbij zeker niet alleen beeld- en drukwerk worden geüpload, maar hun gebruikers talrijke feedbackkanalen kunnen gebruiken (ze draaien de camera live, kijken via “showcam” en “voyeurcam”, sturen geschreven berichten en commentaren, praten met meiden en andere gebruikers van de site via chatrooms).

Dankzij massaal toegankelijke en gebruiksvriendelijke software is het daarom mogelijk om een zo interessante site met dit soort inhoud te bezoeken en eraan deel te nemen als A Taste of Honez ( http://www.honez.com/index1.htm ). Waarom deze omweg naar de algemene aard van het webmedium, oftewel datgene wat in het Engels ‘webness’ wordt genoemd en gebaseerd is op een hoge mate van interactiviteit en kwalitatieve feedback? Omdat juist internetkunstenaars zij zijn die de aard van het medium uitstekend begrijpen, zijn talrijke authentieke mogelijkheden ervan benutten en alternatieve vormen van communicatie daarop ontwikkelen.

Het feit dat internetkunstprojecten geïntegreerd zijn in het medium zelf (in tegenstelling tot traditionele kunstwerken, die zich aan de banaliteit van het dagelijks leven onttrekken in musea, galerieën, concertzalen, theaters…), blijkt geen fout te zijn, maar een voordeel, want dit soort projecten zijn niet geografisch gelokaliseerd en kunnen daarom talrijke lezers-toeschouwers-gebruikers hebben; bovendien ligt de kern van hun poëtica in het feit dat ze live verbonden zijn met verwante werken op het internet, dat ze zelf deel uitmaken van het on-line leven.

Elke webpagina biedt doorgaans links naar andere pagina’s, wat leidt tot een globale connectiviteit die zowel een overvloed op communicatieniveau als een eigen soort solidariteit mogelijk maakt tussen hen die actief zijn in het on-line verkeer. Het isoleren van webpagina’s uit het cyberspace-verkeer, bijvoorbeeld door ze te kopiëren naar een cd-rom die slechts toegankelijk zou zijn voor een beperkt aantal bezoekers van een bepaalde galerie, oftewel die niet live genetwerkt zou zijn, zou feitelijk betekenen dat dit soort werken worden geblokkeerd en gedeformeerd.

In de inleiding hebben we de communicatieve aard van het internet genoemd, die talrijke dialogische en polilogische kanalen mogelijk maakt voor geografisch verspreide individuen die enkel door gemeenschappelijke interesses worden verbonden, en zo is ook de aard van internetkunstprojecten uitgesproken communicatief. Naast de cultische en tentoonstellingswaarde van kunstwerken (in de zin van hun bekende scheiding en definitie in de theorie van Walter Benjamin) zijn we vandaag de dag in de kunst getuige van een steeds grotere nadruk op de communicatieve reikwijdte (en de daarmee verbonden waarde, kwaliteit) van kunstwerken.

Related: KitchenAid Artisan 5KSM185PS Küchenmaschine — Der Design-Klassiker unter den Küchenmaschinen – stark bei schwerem Teig, teuer beim Zubehör..

Hierbij is het belangrijk dat de internetkunstenaar zo alternatief mogelijke vormen van communicatie zoekt (ofwel in de zin van inhoudelijke, zelfs politieke subversiviteit en non-conformisme, ofwel in de zin van hun emotionele, intieme aard), dat hij een hacker en zelfs een cracker is als het gaat om het gebruik van alternatieve communicatiewegen, dat hij geïntegreerd is met het medium en er tegelijkertijd buiten staat (virtueel reizen); evenzo is het belangrijk dat hij de gebruiker interesseert met de webesthetiek van zijn pagina, die een hoge mate van interactiviteit omvat (met innovatief ontworpen interfaces), immersieve en andere speciale effecten en een hoge kwaliteit van communicatie (feedbackloops), want een webwerk is een intersubjectief proces; de concretisaties van de gebruiker worden een gedocumenteerd deel van het leven van het internetkunstwerk als proces.

We noemden de procesmatige aard van het webwerk, want het is zeker niet noodzakelijk dat een internetkunstwerk gelijkgesteld wordt aan enkel een webpagina; dat is zelfs een beperking en vernauwing als men hier ook een project probeert te realiseren in de zin van een “kunst-web-werk”. Juist het kenmerk van een stabiel werk (in de zin van het Duitse Kunstwerk) staat tegenover de onbestendige, processuele en communicatief open aard van een webproject. Een interessant voorbeeld van een innovatieve benadering van internetkunst is daarom het project van auteur van elektronische literatuur John Cayley, Myour Darkness, dat is vormgegeven als een objectgeoriënteerde artistieke virtuele gemeenschap (een zogenaamde MOO), waarin ongeveer 30 van zijn vrienden hun eigen intieme hoekje hebben en ook in verschillende vormen binnen dat project kunnen communiceren.

Ik noem dit voorbeeld omdat vrijwel elk internetinstrument (van MUD tot chatroom) waardevol is om in het artistieke verkeer te worden opgenomen, en dat kunst op het web niet enkel gelijkgesteld moet worden aan een webpagina waarop artistieke inhoud is geplaatst. Hier is het daarom ook nodig te wijzen op het reeds gevestigde onderscheid tussen webkunst (net art) en kunst op het web. Projecten van het laatste type gebruiken de cyberspace vaak ignorant enkel als reproductie- en distributiemedium voor hun werken (bij een tentoonstelling in een reële galerie is er dus een herhaling in de vorm van een virtuele galerie).

Our pick: Thermomix TM6 — Kochen, Wiegen, Dampfgaren in einem Gerät – mit Guided Cooking und Cookidoo-Rezeptbibliothek..

Webkunst kan ook de rol hebben van communicatie die gericht is op, voorlopig gezegd, de authentieke werkelijkheid, en daarom een alternatief is voor andere (militair, politioneel) gemanipuleerde informatiebronnen (denk aan de rol van CNN tijdens de Golfoorlog en tijdens de NAVO-aanvallen op de FRJ). Van de fictie en betovering waarmee zowel traditionele als moderne kunst (althans een waarneembaar deel ervan) geobsedeerd zijn, beweegt het zich naar onttovering en demystificatie (wat kenmerkend was voor een reeks internetprojecten tijdens de NAVO-aanvallen op de FRJ, die we overigens ook kunnen interpreteren als de eerste internetoorlog - in tegenstelling tot de Golfoorlog als een oorlog achter het videoterminal).

Voor webkunst is de spanning tussen het artistieke en het niet-artistieke essentieel, want het functioneert zowel in een artistieke context als daarbuiten, benut alle beschikbare instrumenten en procedures van het nieuwe medium, en weet tegelijkertijd tussenruimtes te vinden voor subversieve acties. Laten we in ieder geval vastleggen dat de esthetiek van het webmedium vandaag de dag nog volledig open is, de kaarten worden nog geschud, wat betekent dat ze nog niet zijn gedeeld, hoewel vandaag al duidelijk is dat het fout is als internetkunstenaars in het nieuwe medium enkel de procedures van de historische avant-garde en neo-avant-gardes (bijv.

Klein, Beuys en Kandinsky) proberen te herhalen, zonder rekening te houden met de aard van het medium en daarmee ook de hackers- en zelfs crackers-procedures. Nog twee woorden over de aard van het beeld en het woord op de webpagina. Het eerste is het beeld-lichaam, een eigen soort cybernetische icoon die ook een kinetische dimensie kan hebben. En ook het woord kan binnen een webproject een visuele en kinetische dimensie krijgen, verplaatst worden in beweging en daarin zelfs optreden als een onmogelijk leesbaar object, als een woord-film-raadsel.

Vooral programmeren in Javascript heeft het ontstaan mogelijk gemaakt van een reeks kwalitatieve literaire projecten die de traditionele vorm van elektronische literatuur, geschreven als hypertekst, overstijgen. Deze tekst is slechts opgeschreven als een kort overzicht van de auteur over enkele vragen over internetkunst vandaag, en de schrijver is blij dat erin ook zeer creatieve en internationaal succesvolle Sloveense auteurs aanwezig zijn (bijv.

Teo Spiller en, wat betreft literaire projecten op het web, Jaka Železnikar).

P.S. A few readers have asked which möbel & wohnen we actually reach for — it's Home24 Online-Möbelshop; take a look here if you want the current details.